ماتریکس ۵ در انتظار چراغ سبز واچوفسکی ها و درو گادرد

همه‌چیز با یک مرز ساده و سرسختانه آغاز می‌شود: درو گادرد بدون رضایت واچوفسکی‌ها، ماتریکس ۵ را جلو نخواهد برد. جمله کوتاه است، اما پیامد بزرگی دارد.

دو سال پس از آن‌که برادران وارنر گادرد را برای بازگرداندن این فرنچایز به مسیر اصلی انتخاب کرد، پروژه همچنان در برزخ توسعه مانده است. او بی‌سروصدا مشغول بازنویسی، بازطراحی و خودداری از افشای جزئیات است. وقتی درباره کیانو ریوز یا بازگشت چهره‌های آشنا از او پرسیدند، گادرد همان مکثی را تحویل داد که رسانه‌های زرد عاشقش هستند: «نمی‌توانم درباره‌اش حرف بزنم.»

بعد نوبت به سخنان تازه لیلی واچوفسکی رسید؛ سرد، اما صریح. لیلی در گفت‌وگو با برنامه «کسب‌وکار» رادیوی کی‌سی‌آردبلیو گفت تا حد زیادی از جهان ماتریکس فاصله گرفته است. او اعتراف کرد: «من شخصا دیگر نمی‌خواهم در آن دنیا کار کنم» و افزود که وارنر به دنبال مسیرهای تازه برای این فرنچایز است. با این حال، در را کاملا نبست: او و لانا شاید به‌طور کوتاه فیلمنامه گادرد را مرور کنند، ببینند چه حسی دارد و بعد تصمیم بگیرند که آیا تأیید خود را به آن بدهند یا نه.

پس اکنون در چنین نقطه‌ای ایستاده‌ایم. به نظر می‌رسد وارنر مصمم است ماتریکس را زنده نگه دارد. استودیو دلایل خودش را دارد. یک فرنچایز طولانی‌مدت، برای تیم‌های توسعه و مدیران اجرایی مانند آواز وسوسه‌انگیز پریان دریایی است. اما مالکیت هنری اهمیت دارد، به‌ویژه برای مجموعه‌ای که در آغاز، اسطوره‌ای شخصی بود که دو فیلمساز با زبان متمایز خود در ایده، تصویر و فلسفه آن را شکل دادند. به نظر می‌رسد گادرد این نکته را درک کرده است. او شتاب‌زده پیش نمی‌رود. او به یک تأیید نیاز دارد. نه به‌عنوان تشریفات، بلکه به‌عنوان اجازه‌ای برای ادای احترام به یک میراث.

این میراث در سال ۲۰۲۱ با فیلم «رستاخیزهای ماتریکس» به نقطه‌ای ناهموار رسید. لانا به‌تنهایی کارگردانی کرد و لیلی حضور نداشت. فروش گیشه فیلم ناامیدکننده بود: حدود ۱۵۹ میلیون دلار در سراسر جهان، در برابر بودجه‌ای نزدیک به ۲۰۰ میلیون دلار. برآوردهای صنعتی نشان می‌داد این فیلم ممکن است برادران وارنر را با زیانی در محدوده ۲۰۰ میلیون دلار روبه‌رو کرده باشد. چنین ارقامی خیلی سریع مسیر گفت‌وگوها را تغییر می‌دهند. اشتهاها را هم تغییر می‌دهند؛ صبر استودیو، حسن‌نیت مخاطبان و ریسک خلاقانه، همگی زیر فشار واقعیت مالی جابه‌جا می‌شوند.

کارنامه خود گادرد توضیح می‌دهد چرا برای این مأموریت انتخاب شده است. او در فیلم‌هایی مانند «کلبه‌ای در جنگل» با هوشمندی شیطنت‌آمیزی نوشت و کارگردانی کرد؛ او بلد است قراردادهای ژانری را با پیچش‌های تازه متعادل کند. همین پیشینه، او را به گزینه‌ای منطقی برای تلاش در جهت احیای ماتریکس تبدیل می‌کند. اما او با ماتریکس مثل یک دارایی سینمایی که فقط باید برچسب تازه بخورد و دوباره عرضه شود برخورد نمی‌کند. او آن را داستانی می‌بیند که هنوز باید به این پرسش پاسخ بدهد: اصلا هدف از بازگرداندن ما به این جهان چیست؟

آیا کیانو بازمی‌گردد؟ آیا این پروژه یک بازراه‌اندازی کامل خواهد بود، ادامه‌ای نرم، یا اثری کاملا متفاوت که فقط در مضمون و جهان داستانی با ماتریکس مشترک است؟ هیچ‌کس به‌طور رسمی تعهدی نمی‌دهد. گادرد پاسخ را رد می‌کند. لیلی می‌گوید شاید نگاهی به فیلمنامه بیندازد. موضع لانا کمتر علنی است، اما کارگردانی او در «رستاخیزهای ماتریکس» ثابت کرد همچنان با اسطوره‌شناسی این مجموعه پیوند دارد، حتی اگر واکنش عمومی به فیلم دوگانه بود.

آنچه اکنون اهمیت دارد چندلایه است: تمایل وارنر به تولید محتوای بیشتر از ماتریکس، آمادگی واچوفسکی‌ها برای دادن تأیید خلاقانه، و توانایی گادرد در نوشتن فیلمنامه‌ای که به گذشته احترام بگذارد و در عین حال چیزی واقعا تازه ارائه کند. این یک رقص ظریف است. یک گام اشتباه کافی است تا فرنچایز به پژواکی از خودش تبدیل شود. اما اگر درست پیش برود، ماتریکس می‌تواند دوباره فوری، عجیب، تیز و شایسته بحث و جدل به نظر برسد.

برای خوانندگان و طرفداران، این یعنی صبر. برای فرنچایز، یعنی مذاکره؛ میان تجارت و مؤلف‌بودن، نوستالژی و نوآوری. و برای گادرد، یعنی انتظار در چهارراهی غیرمعمول: آماده دویدن، اما فقط اگر معماران اصلی نقشه را به دستش بدهند.