6 دقیقه
یادآوری صدایی همه‌جانبه در تلویزیون و سینما
تد من، نویسنده و تهیهکنندهای که در کانادا متولد شد و مسیر حرفه‌ای‌اش از طنزهای نشریه National Lampoon به برخی از تاثیرگذارترین درامهای تلویزیونی رسید، پس از نبردی با سرطان ریه در سن ۷۲ سالگی درگذشت. او که سالها همکار دیرینهٔ دیوید میلچ بود و در مجموعه‌های شاخصی چون NYPD Blue، Deadwood و Homeland حضوری خلاقانه داشت، مجموعه‌ای از آثار را برجای گذاشت که از کمدی تا درامهای پلیسی سخت‌گیرانه، بازآفرینی اسطوره‌های وسترن و تریلرهای سیاسی پرتنش را شامل میشود.
از National Lampoon تا رابرت آلتمن
منشأ کار من در نوشتن مطبوعاتی و طنز بود؛ او برای نشریه National Lampoon می‌نوشت و نوشته‌هایش توجه فیلم‌سازان را جلب کرد. همان فعالیت‌های نشریه‌ای باعث شد او به‌طرزی غیرمنتظره به سینما ورود کند: او فیلمنامهٔ مشترکی برای O.C. and Stiggs (۱۹۸۵) نوشت که رابرت آلتمن آن را به کمدی شلخته و آنارشیستی با امضای کارگردان در ساختار گروه‌محور تبدیل کرد. این فیلم جایگاه عجیبی در فهرست آثار آلتمن دارد—کمی نوجوانانه‌تر و طعنه‌آمیزتر از مطالعات شخصیتی بعدیِ کارگردان—اما نشانگر تنوع و علاقهٔ من به کمدی غیرمتعارف بود.
حواشی: پروژههای کالت و دنبال‌کنندگان ویژه
پیش از آنکه در تلویزیون پرستیژ جایگاه خود را بیابد، من به نوشتن Disco Beaver From Outer Space برای HBO و Delta House، شاخهٔ تلویزیونی Animal House در شبکه ABC، کمک کرد. این پروژههای اولیه او را به صحنهٔ کمدی بی‌پروای اواخر دههٔ ۱۹۷۰ پیوند داد که شامل دیگر فارغ‌التحصیلان Lampoon و آینده‌سازان تلویزیونی بود.
NYPD Blue و ظهور درام شبکهای خشن
من نخستین تاثیر مهم خود در شبکه‌های بزرگ را با NYPD Blue گذاشت، سریالی که در دههٔ ۱۹۹۰ با دیالوگ‌های تند و روایتهای سریالی، تعریف سریال‌های پلیسی را تغییر داد. بهعنوان تهیه‌کننده و نویسنده در فصل‌های شکل‌دهندهٔ این مجموعه، او در تولید سریالی مشارکت داشت که به آغاز دوران درامهای «پرستیژ» شبکه‌ها کمک کرد—آثاری که حاضر بودند از نظر اخلاقی پیچیده و از نظر سبک رادیکال باشند. او بعدها در سال ۱۹۹۵ جایزهٔ امی را به‌طور مشترک دریافت کرد، افتخاری صنعتی که شهرتش را بهعنوان یک تهیه‌کنندهٔ سطح‌بالا تثبیت کرد.
Deadwood، John From Cincinnati و همکاری با میلچ
همکاری با دیوید میلچ یکی از پایدارترین شراکت‌های خلاقانه در کارنامهٔ من بود. در Deadwoodِ شبکه HBO، او تا سه فصل سریال نوشت و تهیه کرد و به وسترنی بازبینانه کمک نمود که ترکیبی از دیالوگ شاعرانه، شخصیت‌های چندلایه و روایت اسطوره‌ای بود. او و میلچ همچنین در John From Cincinnati و چند سریال دیگر با هم کار کردند و شراکتی خلاقانه شکل دادند که روایتهای متراکم و محوریت شخصیت را بر داستان‌پردازی فرمولی ترجیح می‌داد.
مقایسه‌ها و زمینه
تأکید Deadwood بر زبان و ابهام اخلاقی اغلب با دیگر تجربه‌های HBO در دههٔ ۲۰۰۰ مقایسه میشود—مانند The Sopranos و The Wire—زیرا هر سه انتظار بینندگان را از روایت تلویزیونی به چالش کشیدند. در حالی که The Wire به کالبدشکافی نهادها پرداخت و The Sopranos بحران اخلاقی را در خانواده متمرکز کرد، Deadwood اسطورهٔ مرز را به شکلی فلسفی بازآفرینی نمود.
کارهای بعدی: Homeland و انعطافپذیری ژانری
من تا اواخر دوران کاری‌اش انعطافپذیری ژانری چشمگیری نشان داد و بهعنوان نویسنده و تهیه‌کننده در فصل‌های پنجم تا هفتم (۲۰۱۵–۲۰۱۸) سریال Homeland در شبکه Showtime مشارکت داشت. حضور او در Homeland او را در مرکز روایتهای تریلر سیاسی معاصر قرار داد؛ شاهدی بر توانایی‌اش در سازگاری با تحولات منظرهٔ تلویزیون از درامهای تک‌دوربین شبکه تا اوج عصر کابلی و پخش جریانی.
دیگر آثار قابل‌توجه
در طول دهه‌ها، فهرست آثار من شبیه تورِ تلویزیون مدرن و سینمای کالت بود: Space Truckers (۱۹۹۶)، Miami Vice، Millennium، Total Recall 2070، Skin، Judging Amy، Crash، Hatfields & McCoys و Magic City. او به‌راحتی میان شبکه‌های عادی و کابل پریمیوم، میان کمدی و درام عبور می‌کرد—نشانهٔ یک نویسنده‌ـتهیه‌کننده‌ای که چالش روایی را بر نوع‌سازی ترجیح می‌داد.
زندگی شخصی و میراث
تد من در ۲۴ اکتبر ۱۹۵۲ در ونکوور متولد شد. او در سال ۱۹۸۸ با شریک دیرینه‌اش Bly ازدواج کرد و از خود دو دختر، پسر، خواهر و برادرها و نوه‌هایی به‌جا گذاشت. دخترش Lucy Bujold مرگ او را در مرکز بهداشتی St. John’s Health Center در سانتا مونیکا تایید کرد. همکاران صنعت او را نه تنها برای اپیزودها و فصل‌های مشخص بلکه برای بخشندگی فکری‌ای که در اتاق‌های نویسندگی به‌وجود می‌آورد و پروژه‌ها را به سمت انتخاب‌های پرخطرتر و جالب‌تر سوق می‌داد، به یاد می‌آورند.
«من ترکیبی نادر از ضرب‌آهنگِ کمیک و جدیتِ دراماتیک را تجسم می‌کردم،» می‌گوید مارکو جنسن، مورخ سینما و آرشیویست پیشین تلویزیون. «او میان افق‌های لحن جابه‌جا میشد بدون اینکه صدای متمایز خود را از دست بدهد. به‌همین خاطر همکاری‌هایش با میلچ و دیگران هنوز زنده به‌نظر می‌رسند—کارهایش مخاطب را به شنیدن متفاوت دعوت می‌کند.»
نتیجه‌گیری: معمار کم‌صدای تلویزیون مدرن
مسیر کاری تد من خطی را از تحولات بنیادی داستان‌گویی صفحه‌نمایش معاصر می‌کشد: از کمدی نشریه‌ای اواخر دههٔ ۱۹۷۰، تکان شبکه‌ایِ NYPD Blue، بازتصور هنری وسترن توسط HBO تا درامهای سیاسی جهانی‌شدهٔ دههٔ ۲۰۱۰. اگر نام او اغلب در تیتراژها دیده میشد تا روی بیلبوردها، اثر انگشتش بر اپیزودها و سریالهایی است که نحوهٔ روایت تلویزیون را تغییر دادند. برای نویسندگان، تهیه‌کنندگان و طرفداران درامهای سریالی، میراث او یادآور این است که چندجانبه‌بودن، همکاری و میل به تجربه‌گری میتواند ردپایی پایدار بر عرصهٔ فرهنگی برجای بگذارد.
منبع: hollywoodreporter
.avif)
نظرات