زک کریگر و فشار هواداران بر فیلم تازه رزیدنت ایول

تصور کنید فیلمی می‌سازید و ناگهان می‌بینید نیمی از اینترنت پیشاپیش حکم نهایی را صادر کرده است. این همان غافلگیری ناخوشایندی بود که زک کریگر هنگام هدایت برداشت خود از رزیدنت ایول با آن روبه‌رو شد.

کریگر که پس از موج توجه به فیلم‌های بربر و سلاح‌ها در مرکز توجه قرار گرفته بود، از فرصت پرداختن به یک فرنچایز افسانه‌ای بازی ویدیویی استقبال کرد. او نمی‌خواست مسیرهای آشنا را دوباره تکرار کند. به جای آن، فیلمی نوشت که حول یک شخصیت تازه و زاویه دیدی متفاوت شکل می‌گرفت؛ رویکردی که در مرحله نگارش برایش بسیار هیجان‌انگیز بود.

اما واقعیت خیلی زود خود را نشان داد. هیجان اولیه کم‌رنگ شد. انتظارهای هواداران از گفت‌وگو به نوعی محاصره تبدیل شد. بحث‌ها در فضای آنلاین چند برابر شد، در حالی که بسیاری از آن‌ها ارتباط چندانی با خود فیلم نداشتند. انتخاب‌های خلاقانه پیش از آنکه مخاطبان حتی یک فریم از فیلم را ببینند، زیر ذره‌بین رفت و به ابزار حمله تبدیل شد.

کریگر در مصاحبه‌ها با صراحت گفته است که تردیدها و نقدهای مداوم، حسی شبیه یک کارزار بی‌پایان برای اثبات خود ایجاد کرده بود. او این فرسایش را به التماس برای گرفتن تأیید تشبیه کرد. همین فشار او را خسته کرد. دیگر از بخشی که زمانی بیش از همه دوست داشت لذت نمی‌برد؛ یعنی فرایند ساختن چیزی تازه.

او به این نتیجه رسید که سالم‌ترین کار این است که از جنگیدن در این نبردها دست بکشد و اجازه دهد خود اثر سخن بگوید.

این به آن معنا نیست که او تحسین‌ها را نادیده می‌گیرد. رزیدنت ایول با استقبال گرم بسیاری از منتقدان و تماشاگران روبه‌رو شد و کریگر خوشحال است که فیلم مخاطبان خود را پیدا کرده است. با این حال، پیروزی بر بدبینان پیش از اکران جایزه‌ای توخالی است؛ او انتظار ندارد کسانی که فیلم را از روی یک رشته‌نظر در اینترنت قضاوت کرده‌اند، بپذیرند اشتباه کرده‌اند.

به همین دلیل کریگر مسیر خود را تغییر می‌دهد. پروژه بعدی او، سیلاب، یک فیلم علمی تخیلی اورجینال با بازی جنیفر لارنس است؛ اثری که از ایده‌های شخصی خودش سرچشمه می‌گیرد، نه از میراث چند دهه‌ای هواداران یک مجموعه. این آزادی برای او سرمست‌کننده است. جنس ریسک‌ها متفاوت به نظر می‌رسد. حتی احتمال می‌دهد این فیلم دشوارترین اثری باشد که تاکنون ساخته، اما در عین حال همان فیلمی باشد که بیش از همه به آن افتخار خواهد کرد.

آیا او هرگز به فیلم‌سازی فرنچایزی بازنخواهد گشت؟ خودش این در را نمی‌بندد. وفاداری به منبع اقتباس امری معتبر و قابل احترام است. اما میان ادای احترام به یک اثر و قرار گرفتن زیر نظارت ارتشی از کارشناسانی که هنوز نسخه نهایی فیلم را ندیده‌اند، فاصله زیادی وجود دارد. چنین سطحی از موشکافی می‌تواند فیلم‌سازان را از آثار شناخته‌شده و فرنچایزهای محبوب دور کند.

در زمانی که فرهنگ هواداری می‌تواند روایت‌ها را پیش از آنکه گفته شوند هدایت کند، داستان کریگر یادآور یک نکته مهم است: فیلم‌سازان همچنان به فضایی نیاز دارند تا شکست بخورند، غافلگیر کنند و اثری بسازند که روی پای خود بایستد.