جردن پیل و بازگشت ترس اصیل به دنیای انیمیشن کلاسیک دیزنی

تصور کنید دیزنی، نسیمی سرد را به محوطه آفتابی استودیوی خود دعوت کند. کوتاه. تیز. ناآرام‌کننده. این همان تصویری است که جرد بوش ترسیم کرد، وقتی با لحنی نزدیک به شگفتی اعتراف کرد که می‌خواهد جردن پیل هرچه زودتر به والت دیزنی انیمیشن بیاید.

پیل یک ترفند تبلیغاتی نیست. او با «برو بیرون»، «ما» و «نه» چهره وحشت مدرن را تغییر داد؛ فیلم‌هایی که تیزی اجتماعی را با دلهره ناب و البته قلبی سرسخت و انسانی درهم می‌آمیزند. جرد بوش که حالا آشکارا درباره جاه‌طلبی‌های استودیو حرف می‌زند، از میل پیل به ریسک‌پذیری و روایت جسورانه ستایش کرده است؛ همان ویژگی‌هایی که دیزنی زمانی با آغوش باز می‌پذیرفت و در دهه‌های اخیر آرام‌آرام کم‌رنگشان کرد.

چرا این علاقه دوباره شکل گرفته است؟ چون دیزنی روزگاری کودکان را می‌ترساند، آن هم نه با احتیاط و تعارف. دگرگونی تاریک ملکه شرور در «سفیدبرفی» هنوز در حافظه بسیاری مانده است. «پینوکیو» پسرها را به الاغ تبدیل می‌کرد و آن‌ها را می‌فروخت. بخش «شب بر فراز کوه برهنه» در «فانتازیا» شیاطینی را احضار می‌کرد که حتی بزرگسالان را هم مکث‌زده می‌ساخت. «زیبای خفته» با تبدیل شدن مالیفیسنت به اژدهایی آتشفشانی به پایان می‌رسد. این‌ها ترس‌های امن و بی‌خطر نبودند. زنده، گاه آسیب‌زننده و به شکلی عجیب فراموش‌نشدنی بودند.

بعد نوبت به «دیگ سیاه» رسید. این انیمیشن که در سال ۱۹۸۵ اکران شد، تلاش کرد دیزنی را به قلمرویی واقعا تیره و تلخ ببرد؛ فرمانروایان شاخدار، ارتش‌های مردگان و لحنی که حتی تماشاگران باتجربه را هم معذب می‌کرد. روند تولید آشفته بود. گیشه بی‌رحمانه شکستش داد. استودیو عقب نشست. از آن زمان این جهان داستانی تقریبا دست‌نخورده باقی مانده، با اینکه کتاب‌های لوید الکساندر هنوز زمینی حاصلخیز برای اقتباس انیمیشنی فراهم می‌کنند.

دیزنی البته جادوگران و هیولاها را کاملا کنار نگذاشته است. جرد بوش یکی از نویسندگان «هکسد» است؛ انیمیشن بلند تازه‌ای که با جادو و شیطنت سرگرم می‌شود. اما «هکسد» به جای ترس واقعی، به رنگ‌های زنده و کمدی خیال‌انگیز تکیه دارد. این هم جای خودش را دارد. جنس رنگ‌آمیزی‌اش فرق می‌کند. با این حال، یک خلأ وجود دارد؛ خلأیی که جردن پیل می‌تواند به شکلی باورپذیر پر کند: اثری که واقعا تن تماشاگر را بلرزاند و هم‌زمان به قلب او هم برسد.

کارنامه پیل در انیمیشن و استاپ‌موشن صرفا نمادین و تشریفاتی نیست. او نویسنده همکار و تهیه‌کننده «وندل و وایلد» بود و در این اثر استاپ‌موشن سال ۲۰۲۲ هنری سلیک، که آمیزه‌ای از کمدی و هراس است، صداپیشگی هم کرد. او همچنین در «داستان اسباب‌بازی ۴» به جای بانی حرف زد و دیالوگ‌هایش را با داکی با صدای کیگن-مایکل کی رد و بدل کرد؛ نشانه‌ای روشن از اینکه پیل زبان شخصیت‌های انیمیشنی و شوخ‌طبعی دنیای اسباب‌بازی‌ها را می‌شناسد.

پس اگر دیزنی کلید کشوی تاریک‌تر خود را به پیل بسپارد، چه اتفاقی می‌افتد؟ او می‌تواند اشتهای استودیو برای ناآرامی و ترس واقعی را دوباره زنده کند و هم‌زمان به هسته احساسی روایت دیزنی وفادار بماند: همدلی، ظرافت طنز و مخاطراتی که واقعا اهمیت دارند. او می‌تواند آثار آشنا را از نو شکل دهد؛ شاید «گارگویل‌ها»ی سایه‌گون که گفته می‌شود زمانی پیشنهادش را داده بود، یا شاید کلاسیک‌های کمتر دیده‌شده‌ای مانند «دیگ سیاه» را با نگاهی تازه، بی‌پروا و امروزی دوباره زنده کند.

آیا دیزنی این بار پاسخ مثبت می‌دهد؟ یا خانه‌ای که به نسل‌ها آواز خواندن آموخت، مسیری نرم‌تر و روشن‌تر را انتخاب می‌کند؟ در هر صورت، احتمال شکل‌گیری یک انیمیشن دیزنی با رنگ و بوی جردن پیل، یک چهارراه خلاقانه کمیاب است؛ جایی میان نوستالژی و ریسک، با وعده ترسی واقعی و کلاسیک.

چشم‌تان به اعلامیه‌های استودیو باشد. شاید چیزی تاریک‌تر در راه باشد.