8 دقیقه
آخرین همکاری وارنر برادرز میان پاول توماس اندرسون و لئوناردو دیکاپریو، «یک نبرد پس از دیگری»، در نمایشهای پیشنمایش اولیه خود حدود ۲.۵ میلیون دلار فروش داشت — شروعی قوی که این فیلم را در همان حوزه گفت‌وگوهای عمومی قرار میدهد که برخی از آثار اخیر دیکاپریو در سینما داشته‌اند.
اعداد اولیه و معنای آن‌ها
نمايش‌هاي پيش‌نمايش از روز پنج‌شنبه از حدود ساعت ۱۴ در تقریباً ۳۲۰۰ سالن آغاز شد و گزارش‌های اولیه میزان فروش شب اول را در حدود ۲.۵ میلیون دلار برآورد می‌کنند؛ رقمی که میتواند با ورود داده‌های بیشتر صعود کند. این مبلغ کمی کمتر از درآمد شب پیشنمایش مرگ‌بارهای مارتین اسکورسیزی، Killers of the Flower Moon (مشتاقان ممکن است آن را به فارسی «قاتلان ماه گل» بخوانند)، است که در اولین پنج‌شنبه عصر خود ۲.۶ میلیون دلار ثبت کرد و بعداً به ۲۳.۲ میلیون دلار در سه روز نخست رسید — معیاری قابل‌تأمل، به‌خصوص وقتی در نظر بگیریم آن زمان ترویج بازیگران در سطح گسترده به خاطر اعتصابات محدود بود.
«یک نبرد پس از دیگری» مدت زمانی برابر ۲ ساعت و ۴۱ دقیقه دارد که به‌طور قابل‌توجهی کوتاهتر از ماراتن اسکورسیزی، Flower Moon با ۳ ساعت و ۲۶ دقیقه است. این زمان اجرای کوتاهتر میتواند به معنای نمایشهای بیشتر در طول روز باشد و نرخ چرخش سریع‌تری در سینماها ایجاد کند؛ خصیصه‌ای که برای فروش نفوذی مثبت دارد و به آثار گسترده امروزی کمک میکند در آخرهفته افتتاحیه درآمد بیشتری جذب کنند.
علاوه بر این، زمان اجرا بر الگوی تماشاگران تاثیر دارد: فیلم‌هایی با زمان متعادل‌تر معمولاً مخاطبان شهری و خانواده‌ای را بهتر جذب می‌کنند زیرا امکان برنامه‌ریزی برای نمایشهای متعدد و زمان مناسب‌تر برای اکران‌های بعد از ظهر و شب وجود دارد. این عامل به‌ویژه برای آثار غیرفرانچایزیِ کارگردانمحور که تکیه کمتری به تبلیغات انبوه دارند، اهمیت دارد.
مقایسه‌ها، زمینه و نبض نقدها
واکنش اولیه مخاطبان نیز مثبت به نظر می‌رسد: امتیاز مخاطبان در Rotten Tomatoes حدود ۸۷٪ ایستاده که این فیلم را بالاتر از تعدادی از آثار محبوب دیکاپریو مانند The Revenant و Wolf of Wall Street قرار میدهد و کمی بالاتر از رتبه مخاطبان Killers of the Flower Moon قرار گرفته است. در میان فیلمهای پاول توماس اندرسون، «یک نبرد پس از دیگری» در احساسات مخاطبان از بعضی آثار اخیر بهتر عمل میکند (برای مثال Licorice Pizza در مقایسه جایگاه پایین‌تری دارد) اما هنوز در پلتفرم‌های تجمعی پایین‌تر از آثار موردعلاقهٔ فرقه‌ای مثل Boogie Nights و Magnolia قرار دارد.
عملکرد پیشنمایش این فیلم در مقایسه با Once Upon a Time in Hollywood از کوئنتین تارانتینو که در سال ۲۰۱۹ از پیش‌نمایش‌ها ۵.۸ میلیون دلار کسب کرد و بعداً به افتتاحیه بسیار بزرگی رسید، متوسط‌تر است. اما عوامل متعددی مانند زمان انتشار در اوایل اوت، قدرت ستاره‌ای براید پیت و مارگو رابی، و شتاب ناشی از نخستین نمایش در کن برای فیلم تارانتینو وجود داشتند که به‌طور مستقیم با برنامهٔ محدودتر واندازه‌گیری‌شدهٔ اندرسون قابل مقایسه نیستند.
نقدها تا کنون ترکیبی از تحسین فنی و بحث‌های بیشتر درباره وزن تجاری فیلم ارائه داده‌اند؛ منتقدان به ترکیب اکشن و لحن کارگردانی اندرسون اشاره کرده‌اند و برخی بر این باورند که این فیلم نشان میدهد کارگردان‌های صاحب سبک هم میتوانند در ژانرهای پویاتر و مخاطب‌پسندتر موفق باشند، بدون آنکه از عمق دراماتیک و امضای شخصی‌شان صرف‌نظر کنند.
بینش صنعت: بودجه، پیش‌بینی‌ها و استراتژی اکران
گزارش‌ها از بودجه تولید فیلم عددی در بازهٔ ۱۳۰ تا ۱۴۰ میلیون دلار را نشان میدهد. مدل‌های اولیهٔ توزیع‌کنندگان، افتتاحیه داخلی سه‌روزه را در محدودهٔ پایین ۲۰ میلیون دلار تخمین می‌زنند — رقمی که اگرچه منفجرکننده نیست اما برای یک اثر اصیل و کارگردانمحور در بازار فعلی که رشته‌های فرنچایز و عناوین استریمی غالب‌اند، قابل‌احترام محسوب میشود.
وارنر برادرز تصمیم حساب‌شده‌ای گرفت و از شرکت در سه‌گانهٔ فستیوال‌های پاییزی امتناع کرد تا فیلم را زمانی نمایش دهد که خبرنگاران از تورنتو بازمی‌گشتند. این انتخاب بازتاب یک بازتنظیم گسترده‌تر در صنعت است: استودیوها در برابر وسوسهٔ درخشش فستیوالی و نمایش زودهنگام برای فصل جوایز، محاسن و معایب را می‌سنجند — از جمله ریسک نقدهای زودهنگام نامطلوب یا پیچیدگی‌های تصویرسازی در فستیوال‌ها، همان‌طور که سال گذشته با واکنش ونیز نسبت به Joker: Folie à Deux دیده شد.
اگر «یک نبرد پس از دیگری» در زمینهٔ دهانبهدهان خوب باقی بماند و فروش بلیط در بازارهای شهری — همان‌طور که داده‌های پیش‌خرید شهر به شهر نشان میدهد — مستمر بماند، میتواند عمر اکران طولانی‌تری بیابد. برای یک اثر مستقل کارگردانمحور با بودجهٔ متوسط تا بالا، پشتوانهٔ ماندگاری در باکس آفیس اغلب به سودآوری کلی کمک میکند و میتواند مدل اقتصادی استودیوها را برای تولید آثار سینمایی بلندپروازانه که به تجربه سینمایی اولویت می‌دهند، تقویت کند.
از منظر فنی‌تر، توزیع‌کنندگان اکنون از معیارهای متنوع‌تری برای ارزیابی موفقیت استفاده می‌کنند: نرخ اشغال صندلی در روزهای مختلف هفته، نرخ بازگشت مخاطب در شهرهای اصلی، فروش بین‌المللی در بازارهای کلیدی، و عملکرد قسمت‌های میانیِ چرخهٔ اکران که نشاندهندهٔ پایداری فیلم در مقابل رقابت‌های جدید است. این داده‌ها هنگام تصمیم‌گیری برای افزایش تعداد سالنها یا اجرای کمپینهای تبلیغاتی هدفمند بسیار حیاتی‌اند.
پشت صحنه و واکنش طرفداران
این اکران یک ترکیب قابل‌توجه را رقم می‌زند: صدای کارگردانی منحصربه‌فرد پاول توماس اندرسون در کنار وزنِ باکس آفیس و محبوبیتِ فصل جوایزِ لئوناردو دیکاپریو. فیلم همچنین بازی‌های حمایتی قدرتمندی (از جمله شان پن) دارد، ریتمی برازنده و طراحی تولیدی که منتقدان آن را هم از نظر قوام و هم از نظر جزئیات تحسین کرده‌اند. مخاطبان اولیه از انرژی جنبشی فیلم تمجید کرده‌اند — بینندگان اشاره می‌کنند که اندرسون به سمت ضرب‌آهنگ‌های اکشن می‌رود به شیوه‌هایی که از درام‌های ملایم و شخصیت‌محورش متفاوت است.
نظرات طرفداران در شبکه‌های اجتماعی و انجمن‌های فیلم نشاندهندهٔ کنجکاوی و رضایت است؛ بعضی کاربران از نحوهٔ استفادهٔ اندرسون از فضا و حرکت در قاب تمجید می‌کنند و برخی دیگر روی بازی دیکاپریو و تعامل او با دیگر بازیگران تمرکز دارند. چنین ترکیبی از بازخوردها میتواند به گسترش بازار هدف کمک کند: از جمعیتِ طرفداران آثار هنری تا تماشاگرانی که به دنبال اکشن و ریتم تندتر هستند.
منتقد فیلم، آنا کوواکس، دیدگاهی ارائه میدهد: "اندرسون و دیکاپریو با هم برقی خلق می‌کنند که در هر قاب احساس میشود. این بازگشتی به فرمول‌های قدیمی نیست، بلکه بازآفرینیِ ممکنِ یک فیلم اکشن کارگردانمحور است." دیدگاه او بازتابی از تشویق زودهنگام منتقدان است که تحسین‌های سبک‌شناختی را با امیدهای عملیاتیِ باکس‌آفیس متعادل میکند.
این جایگاه در چشم‌انداز بزرگ‌تر
برای وارنر برادرز و برای سینماها به‌طور کلی، میزان موفقیت فراتر از اعداد آخرهفته است: استودیوها در حال آزمودن این موضوع هستند که آیا فیلمهای اوریجینال با بودجهٔ متوسط تا بالا هنوز بدون تکیه بر یک مالکیت فکری تثبیت‌شده یا یک کمپین بازاریابی عظیم میتوانند مخاطب پیدا کنند یا نه. اگر One Battle After Another نسبت به پیش‌بینی‌های اولیه مقاومت بیشتری نشان دهد و از امتیازهای قوی مخاطب بهره‌مند شود، این موضوع استدلال برای تأیید و سرمایه‌گذاری مجدد در پروژه‌های بلندپروازانهٔ سینمایی را تقویت خواهد کرد — آثاری که تجربهٔ سینمایی را بر اولویت استریمینگ مقدم می‌دارند.
ادامهٔ رصد ارقام افتتاحیه در طول آخرهفته و هفته‌های بعدی اهمیت دارد. اعداد اولیه امیدوارکننده‌اند و اگر جریان مثبت ادامه یابد، «یک نبرد پس از دیگری» میتواند به نمادی از اهمیتِ سینمای کارگردانمحور در بازاری شلوغ تبدیل شود. چنین موفقیتی میتواند نقش الگویی داشته باشد و سرمایه‌گذاران را به ریسک‌های حساب‌شده در تولید آثار اصیل ترغیب کند.
یادداشت پایانی: ارقام پیشنمایش تنها بخش از داستان را بازگو می‌کنند، اما نشاندهندهٔ اشتیاقی هستند — هم برای دیدن دیکاپریو روی پردهٔ بزرگ و هم برای ادامهٔ حضور فیلمهای اوریجینال که خواهان زندگی سینمایی‌اند.
منبع: deadline
نظرات