9 دقیقه
جوایز انجمن نویسندگان آمریکا ۲۰۲۶: معرفی نامزدها
انجمن نویسندگان آمریکا (Writers Guild of America) فهرست نامزدهای سال ۲۰۲۶ را منتشر کرده است؛ فهرستی که نشان میدهد در این سال فیلمهایی با محوریت نویسنده و سریالهای تلویزیونیِ مفهومی و بلندپروازانه هر دو در مرکز توجه قرار گرفتهاند. در بخش سینما، فیلمنامههای اصیل و اوریژینال مانند «سینرز» و «مارتِی سوپریم» در کنار اقتباسهای ادبی مانند «همنت» و «یک نبرد پس از نبرد دیگر» رقابت میکنند؛ ترکیبی که گویای پذیرش مداوم انجمن نسبت به آثار کوچکمقیاسِ شخصیتمحور و بازتصورات جسورانه از متون مبدأ است. این روند نشان میدهد که جایگاه «فیلمنامه» و «نویسنده فیلمنامه» در روندهای جشنوارهها و بازار فیلم همچنان محوری است و نقش نویسنده در شکلدهی روایتهای فرهنگی تقویت شده است.
توجه به نامزدها همچنین یادآور تنوع سلیقهها و راهکارهای تولید است: از فیلمهای مستقل کوچک که بیشتر روی روایت و شخصیت کار میکنند تا اقتباسهای بلندپروازانهای که به بازآفرینی متون کلاسیک یا معاصر میپردازند. برای مخاطبان و منتقدان، این فهرست نمایی از جهتگیریهای صنعتی است؛ یعنی استودیوها و سرویسهای پخشکننده (نتفلیکس، آمازون، اپل و غیره) بیش از پیش به صداهای متمایزِ نویسندگان اعتماد میکنند و سرمایهگذاری میکنند، زیرا مخاطب امروز خواهان روایتهای دارای چشمانداز مشخص و خلاقانه است. از منظر آموزش و تحلیل فیلمنامه، این نامزدها منبع ارزشمندی برای بررسی تکنیکهای روایت، ساختار درام، توسعه کاراکتر و انتخابهای اقتباسی هستند.
نامزدهای کلیدی سینما
در بخش «بهترین فیلمنامه اوریژینال»، نامزدها عبارتند از: Black Bag، If I Had Legs I'd Kick You، Marty Supreme، Sinners و Weapons. در بخش «فیلمنامه اقتباسی»، آثار نامزد شامل Bugonia، Frankenstein، Hamnet، One Battle After Another و Train Dreams هستند. این ترکیب از آثار کوچک مستقل تا اقتباسهای جاهطلبانه، بازتابدهنده یک روند گستردهتر در صنعت سینما است: سرمایهگذاران و پخشکنندگان به دنبال «صدای نویسنده» هستند و میخواهند فیلمهایی را عرضه کنند که دیدگاه مشخص و منحصربهفردی عرضه میکنند.
برای درک بهتر اهمیت هر دسته، تفاوت میان فیلمنامه اوریژینال و اقتباسی را میتوان اینطور توضیح داد: فیلمنامه اوریژینال ریشه در ایدهای تازه دارد که مستقیماً برای پرده نوشته شده و معمولاً انعطاف بیشتری در ساختار و لحن دارد، در حالی که فیلمنامه اقتباسی بر پایه یک متن مبدأ—رمان، داستان کوتاه، نمایشنامه یا حتی مقاله—ساخته میشود و چالش اصلی نویسنده تبدیل محتوای منبع به زبان سینمایی است. در عصر فعلی، اقتباسهای موفق نهتنها وفاداری به متن را در نظر میگیرند، بلکه از فرصت اقتباس برای ابداع فرمهای بصری و دراماتیک تازه بهره میبرند؛ چیزی که در نامزدهای امسال به خوبی دیده میشود.
از منظر جوایز بینالمللی مانند اسکار، نامزدیهای WGA معمولاً بهعنوان شاخص اولیه و قابلتوجهی برای مسابقهٔ فصل جوایز در نظر گرفته میشوند، بهویژه در بخشهای فیلمنامه. با این حال، همواره تفاوتهایی میان انتخابهای انجمن نویسندگان و آکادمی اسکار دیده شده است؛ گاهی آثار خلاقانه و نویسندهمحور در WGA برجسته میشوند ولی در اسکار کمتر مورد توجه قرار میگیرند، و بالعکس. تحلیلگران سینما معمولاً روندهای WGA را دنبال میکنند تا ببینند کدام فیلمها از حمایت جامعهٔ نویسندگان برخوردارند و کدام پروژهها دارای پتانسیل فرهنگی و هنری بیشتری برای فصل جوایز هستند.
علاوه بر وجه رقابتی، این نامزدها به ما اجازه میدهند که به عناصر فنی و هنری فیلمنامه توجه کنیم: ساختار سهپردهای یا چندپردهای، شیوهٔ بیان دیالوگ، توسعهٔ قوسهای شخصیتی، و ترجمهٔ تمهای ادبی به فرم سینمایی. برای نویسندگان و دانشجویان فیلمنامهنویسی، بررسیِ این فهرست میتواند الگوهای جدیدی برای نوآوری در روایت و بهکارگیری صدای نویسنده در پروژههای بلندمدت فراهم کند.
تلویزیون: «پلوریبوس» در صدر، ظهور صداهای نو
در بخش تلویزیون، سریال Pluribus با چهار نامزدی در صدر قرار دارد، و The Pitt و The Studio هر یک سه نامزدی کسب کردهاند. در میان آثار برجستهٔ درام شاهد نامهایی مثل Andor، Severance و The White Lotus هستیم که مجدداً یادآور میشوند روایتهای سریالی بلند و قالبهای آنتولوژی همچنان بستر مناسبی برای نمایش خلاقیت و هنر نویسندگی هستند. این نوع سریالها به نویسندگان اجازه میدهند تا در قالب زمان طولانیتر، لایههای شخصیتی و طرحهای دراماتیک را با جزئیات بیشتری بسط دهند؛ چیزی که در فیلمهای سینماییِ ۹۰–۱۲۰ دقیقهای کمتر ممکن است.
در بخش کمدی، آثاری مانند Abbott Elementary، Hacks و The Rehearsal نشان میدهند که کمدی نیز در حال تحول است و فرمهای سنتی را با تجربههای متا، کمدیِ محلِ کار و ساختارهای آزمایشی ترکیب میکند. این گرایشها حاکی از آن است که نویسندگان تلویزیون بهطور فزایندهای در حال استفاده از ابزارهای فرمی و متنی برای تولید طنزی هستند که هم تفکر انتقادی ایجاد کند و هم جنبهٔ سرگرمی را حفظ نماید.
فراتر از دستهبندیهای سریالِ بلند، انجمن نویسندگان همچنین برتریها را در سریالهای محدود (limited series)، فیلمهای تلویزیونی و حتی اپیزودهای انیمیشن به رسمیت شناخته است. نامزدهای برجستهٔ انیمیشن شامل اپیزودهایی از The Simpsons، Bob's Burgers، Futurama و The Great North هستند؛ مواردی که نشان میدهند انیمیشن همچنان محیطی آزمایشی برای کمدیهای تیزبین و نوشتهمحور باقی مانده است. انیمیشن به نویسندگان امکان میدهد تا با آزادی بصری و ساختاری بیشتری مسائل اجتماعی، طنز سیاسی و فرمهای غیرمتعارف روایت را مورد کاوش قرار دهند.
از منظر تولید و بازار، تلویزیونهای کابلی سنتی، شبکههای عمومی و سرویسهای استریمینگ همه در رقابتی فشرده برای جذب نویسندگان برجسته و showrunnerهای دارای دیدگاه هستند. سرمایهگذاری در تیم نویسندگی قوی از نگاه سرویسها بهمعنای تولید محتوایی است که نه تنها مخاطب را جذب کند، بلکه سبب تعاملات گسترده اجتماعی و بازتاب در نقدهای فرهنگی شود؛ امری که به افزایش طول عمر تجاری یک سریال کمک میکند.
جزئیات مراسم و جوایز افتخاری: برندگان در مراسم همزمان در نیویورک و لسآنجلس در هشتم مارس اعلام خواهند شد. مراسم لسآنجلس با اجرای آتسکو اوکاتسوکا (Atsuko Okatsuka) برگزار میشود و پخش زندهٔ آن از طریق کانال YouTube «Writers Guild Awards West» انجام میپذیرد. انجمن قرار است جایزهٔ Paddy Chayefsky Laurel برای دستاورد در نگارش تلویزیون را به Don Reo اهدا کند و همچنین Stephen Colbert را با جایزهٔ Walter Bernstein مورد تقدیر قرار دهد؛ انتخابی که همزمان با نزدیک شدن به پایان دورهٔ Late Show او رخ میدهد.
این تقدیرهای افتخاری گواهی هستند بر تأثیر بلندمدتِ برخی نویسندگان و چهرههای رسانهای بر ساختار و شکل محتوای تلویزیونی و طنز سیاسی. جایزهٔ Paddy Chayefsky که به یاد یکی از برجستهترین نمایشنامهنویسان و فیلمنامهنویسان سینماست، نمایانگر ارج نهادن به افرادی است که در طول سالها ساختارهای روایی تلویزیون را غنی کردهاند. از سوی دیگر، تقدیر از Stephen Colbert بهعنوان یک شخصیت تأثیرگذار در عرصهٔ تلویزیون گفتوگومحور و طنز سیاسی، نوعی بهرسمیتشناسی نقش نویسندگی در شکلدهی به بحثهای عمومی و رسانهای است.
زمینه و چند نکته: نامزدیهای WGA معمولاً یکی از نخستین شاخصها برای فصل جوایز تلقی میشوند، بهویژه در بخش فیلمنامه. اگرچه نتایج WGA همیشه عیناً در اسکار منعکس نمیشود، این انجمن مداوماً پروژههای نویسندهمحوری را که در گفتوگوهای فرهنگی نقشآفرینی میکنند، مورد ستایش قرار میدهد. تحلیلگران و علاقهمندان منتظر خواهند بود تا ببینند آیا اقتباسهای ادبی یا صدای اوریژینال نویسندگان، جوایز اصلی را از آن خود خواهند کرد یا نه.
همچنین، نامزدهای WGA معمولاً بازتابدهندهٔ مباحثی گستردهتر در صنعت است: بحثهایی دربارهٔ تنوع و شمول نویسندگان، تأثیرات اقتصادی تولیدات تلویزیونی و فیلمی پس از دوران پاندمی، و تأکید بر مالکیت فکری و حقالزحمهٔ نویسندگان—مسائلی که در سالهای اخیر از طریق اعتراضات و مذاکرات صنفی مطرح شدهاند. برای مثال، منشورها و قراردادهای جدید میان نویسندگان و پلتفرمها میتواند مسیر تولید محتوای نویسندهمحور را دگرگون سازد و منشاء پروژههای خلاقانهتری شود.
نتیجهگیری کوتاه: اگر شما دنبال ردیابی پیشتازان اسکار هستید یا میخواهید فیلمنامههای برجستهٔ سال را کشف کنید، نامزدهای WGA نقشهای نسبتاً شفاف از جهتگیریهای فعلی نویسندگی نمایش میدهند: جسور، متنوع و بیپرواتر در اولویتگذاریِ نقشِ نویسنده. این فهرست همچنین دعوتی است برای تماشاگران، منتقدان و تولیدکنندگان تا توجه بیشتری به متن و سازندگان آن معطوف کنند و نشان میدهد که آیندهٔ روایتپردازی معاصر تا چه اندازه میتواند توسط صداهای نویسندهمحور شکل بگیرد.
پیشنهادهایی برای دنبالکنندگان و علاقهمندان: برای مخاطبانی که میخواهند عمیقتر با آثار آشنا شوند، مطالعهٔ متنهای اقتباسی (در صورت دسترس بودن فیلمنامهها یا رمانهای مبدأ)، تماشای اپیزودهای نامزدشده و بررسی مصاحبهها و نقدهای تخصصی میتواند دید روشنتری نسبت به تکنیکها و انتخابهای نویسندگان ارائه دهد. همچنین دنبالکردن پادکستها و برنامههای تحلیلی که دربارهٔ فیلمنامهنویسی صحبت میکنند، میتواند برای کسانی که خودشان نویسندهاند یا قصد آموزش در این حوزه را دارند، مفید باشد.
در نهایت، نامزدهای WGA ۲۰۲۶ نه تنها فهرستی از آثار برجستهاند، بلکه تصویری از تحرکات خلاقانه و تجاری صنعت را نیز پیش چشم میگذارند؛ تصویری که میتواند الهامبخش نسل بعدی نویسندگان و سازندگان محتوا باشد.
منبع: smarti
نظرات
داوینکس
شاید کمی اغراق شده باشه، بعضی اسمها دارن ترند میشن نه اینکه معیار واقعی باشن؛ با این حال به نفع نویسندههاست 🙂
پمپزون
نقد کوتاه؛ ترکیب اوریژینال و اقتباس خوبه، اما انگار بعضی فیلمهای مستقل که خیلی نویسندهمحورند دیده نمیشن، حیف
مهران
من خودم روی اقتباس کار کردم، تبدیل رمان به زبان سینما واقعاً سختِ؛ خوشحال شدم که توجه به این پروسه افزایش یافته
لابکور
فهرست جذابه اما یه سوال: این نامزدها واقعا نماینده نویسندگان متنوع هستن؟ یا باز هم سلیقه چند پلتفرم؟
توربو
حس میکنم منطقیه، سرمایهگذارا دنبال صدای نویسندهان ولی هنوز سوال دارم درباره تنوع و چشماندازها
دیتاپالس
وااای، خوشحالم که انجمن نویسندگان هنوز نویسندهمحورها رو جدی میگیره! Pluribus هم که غوغا کرده... کنجکاوم ببینم اسکار چی میگه
ارسال نظر