جیمز گان منتظر یک دفاع آرام و حساب‌شده نماند. او مستقیم وارد تردز شد و با صراحت گفت: دی سی یو یک زمین بازی است، نه نقشه‌ای خشک که هر داستانی را مجبور کند از یک مسیر واحد عبور کند.
یکی از طرفداران پرسید چرا هر روایت دی سی باید به یک خط زمانی واحد و پیوسته گره بخورد. پاسخ گان ساده بود و به شکل سرسختانه‌ای انسانی: او طرفدار جهانی است که به داستان‌گوها اجازه می‌دهد از هر نقطه‌ای وارد شوند، گذشته، حال یا آینده، و داستانی را تعریف کنند که با همان لحظه سازگار است. جمله‌ای کوتاه. ایده‌ای بزرگ.
او به نکته‌ای بدیهی اشاره کرد که هنوز بسیاری از تماشاگران را غافلگیر می‌کند: مستقل بودن به معنای جدا افتادن نیست. به شیوه‌ای فکر کنید که جنگ ستارگان طی نزدیک به پنج دهه فیلم‌ها، سریال‌ها، بازی‌ها و رمان‌های مختلفی را گسترش داده است؛ هرکدام با لحن، مقیاس و مخاطب متفاوت، اما همگی بخشی از یک نقشه فرهنگی بزرگ‌تر. گان می‌پذیرد که جنگ ستارگان از نظر لحن به اندازه دی سی متنوع نیست، اما اصل ماجرا یکی است. می‌توانید از یک داستان به‌تنهایی لذت ببرید و همچنان آن را قطعه‌ای از یک موزاییک بزرگ‌تر بدانید.
گان از سوپرمن به عنوان مثال استفاده کرد. فهرست تازه آثار دی سی با سوپرمن آغاز می‌شود و سپس به سوپرمن: مرد فردا می‌رسد. شخصیت‌ها می‌توانند، و قطعا خواهند توانست، میان پروژه‌ها جابه‌جا شوند. اما این جابه‌جایی نباید تنها دلیل وجود یک فیلم باشد. گان می‌خواهد کلی فیس به این دلیل دیده شود که خودش یک ماجراجویی پرکشش با رگه‌های ترسناک است، نه صرفا پیش‌نمایشی برای حضور در سه فیلم دیگر.
داستان‌ها ابتدا باید شایستگی وجودشان را به عنوان فیلم ثابت کنند و در مرحله بعد به عنوان بافت پیونددهنده عمل کنند.
این استدلال درست هم‌زمان با اکران کلی فیس در سینماها مطرح شد. فیلم به کارگردانی جیمز واتکینز، بر مت هیگن با بازی تام ریس هریس تمرکز دارد؛ مردی که چهره‌اش به شکلی وحشتناک تغییر شکل داده و داوطلب یک درمان آزمایشی می‌شود، درمانی که به مسیری تاریک‌تر کشیده می‌شود. نائومی آکی، دیوید دنسیک، مکس مینگلا و ادی مارسن دیگر بازیگران این فیلم هستند.
کلی فیس در ۳۴۵۸ سالن سینمای آمریکای شمالی اکران شد و در نخستین آخر هفته ۲۴ میلیون دلار فروخت و در صدر جدول گیشه قرار گرفت. برای عنوانی که برخی طرفداران کمیک آن را در مقایسه با چهره‌های آشناتری که پیش‌تر در دی سی یو برجسته شده بودند انتخابی غیرمعمول می‌دانستند، نتیجه بدی نیست.
منتقدان هم انرژی عجیب و نامتعارف فیلم را دیدند. گای لاج از ورایتی آن را «مخلوقی گروتسک و منحصربه‌فرد» توصیف کرد و گفت برخی شخصیت‌ها و درگیری‌ها ممکن است اگر در قالب قراردادهای یک فرنچایز کش داده شوند، تیزی و اثرگذاری خود را از دست بدهند. اما به عنوان اثری مستقل، رویکرد چندژانری فیلم، بخشی ترسناک، بخشی کمدی سیاه و بخشی نمایش پرزرق‌وبرق، زنده، پرانرژی و البته به شکلی لذت‌بخش چندش‌آور به نظر می‌رسد.
گان در تردز دوباره در برابر این ایده ایستاد که هر اثر باید مقدمه‌چینی برای چیزی دیگر باشد. او توضیح داد که یک عنوان می‌تواند شخصیت‌هایی را معرفی کند که بعدها در جای دیگری ظاهر شوند، بدون آنکه آن حضورهای بعدی دلیل ساخته شدن فیلم نخست باشند. این تمایز، یعنی تفاوت میان ارتباط معنادار و مقدمه‌چینی ارزان، همان چیزی است که او آشکارا می‌خواهد دی سی یو به آن احترام بگذارد.
برای طرفدارانی که نگران‌اند مجموعه‌ای از لحن‌های پراکنده انسجام را از بین ببرد، گان پاسخی عمل‌گرایانه دارد: انسجام به معنای یکسانی نیست. می‌توانید یک پیس‌میکر پرهیجان و نئونی داشته باشید و بعد یک کلی فیس تیره با وحشت جسمانی. هر دو می‌توانند در یک جهان مشترک حضور داشته باشند، بدون آنکه همدیگر را خنثی کنند. هدف، به گفته گان، تنوعی است که با داستان‌گویی سنجیده مهار شده، نه حس اجباری و مصنوعیِ اجتناب‌ناپذیر بودن.
و اگر هنوز می‌پرسید این داستان‌ها در مسیر بلندمدت چگونه کنار هم قرار می‌گیرند، گان دست‌کم یک نشانه مشخص داده است: سوپرمن: مرد فردا برای ۹ ژوئیه ۲۰۲۷ برنامه‌ریزی شده و خط روایی آغازشده با فیلم سوپرمن امسال را ادامه خواهد داد. از حالا تا آن زمان، دی سی یو همان‌قدر که رو به جلو حرکت می‌کند، از اطراف هم گسترش خواهد یافت.
پس تماشاگران باید انتظار چه چیزی را داشته باشند؟ فهرستی از آثار که می‌کوشد پذیرای ریسک باشد؛ جهانی که به تجربه‌های عجیب و مستقل اجازه نفس کشیدن می‌دهد و آن‌ها را در کنار فصل‌های بزرگ‌تر و پیونددهنده قرار می‌دهد. قرار نیست همه‌چیز مرتب و بی‌دردسر باشد. قرار است هیجان‌انگیز باشد. و اگر گان به خواسته‌اش برسد، این جهان مدام همان پرسش ساده‌ای را مطرح می‌کند که باید راهنمای هر تصمیم خلاقانه باشد: آیا این داستان به‌تنهایی کار می‌کند؟
.avif)
نظر بگذارید
نظرات
هنوز نظری ثبت نشده. اولین نفر باشید.