نقد سوپرگرل: تجربه جسورانه و پرریسک در دی سی یو

وقتی چراغ‌های سوپرگرل خاموش می‌شود، یک تصویر روشن در ذهن می‌ماند: تلاشی پررنگ، آشفته و جاه طلبانه برای بازآفرینی یک شخصیت کلاسیک. فیلم جسور است، ایراد دارد و با صدایی بلند اعلام می‌کند که دی سی یو زیر نظر جیمز گان می‌خواهد لحن‌های تازه را امتحان کند، حتی اگر فرودش چندان نرم و بی نقص نباشد.

روی کاغذ، اعداد بی رحم‌اند. با بودجه تولید گزارش شده ۱۷۰ میلیون دلاری و فروش جهانی حدود ۱۲۶ میلیون دلار، سوپرگرل در میان غافلگیرکننده‌ترین ناکامی‌های تجاری سال قرار می‌گیرد. منتقدان و تماشاگران بی تردید این ارقام را واکاوی خواهند کرد، اما داستان واقعی فیلم در انتخاب‌های بازیگری، تجربه‌های لحنی و فیلمنامه‌ای نهفته است که نمی‌تواند کاملا وزن بلندپروازی‌هایش را تحمل کند.

ریشه‌های کمیک بوکی سوپرگرل به گذشته‌ای دور برمی‌گردد. سوپرمن نخستین بار در سال ۱۹۳۸ در اکشن کامیکس پرواز کرد. دو دهه بعد، در سال ۱۹۵۹، کارا زور ال در اکشن کامیکس شماره ۲۵۲ به عنوان سوپرگرل معرفی شد، دخترعموی مرد پولادین که هوش، کاریزما و قدرت کریپتونی را در کنار هم داشت. او در تلویزیون حضوری بسیار پررنگ داشته است: انیمیشن‌ها، سریال سوپرگرل شبکه سی دبلیو از ۲۰۱۵ تا ۲۰۲۱ و شش فصلی که جایگاهش را به عنوان یکی از محبوب‌های هواداران تثبیت کرد. اما روی پرده سینما، کارنامه او کم برگ و بار است. فیلم سوپرگرل محصول ۱۹۸۴ هنوز مثل یک یادداشت هشداردهنده در حاشیه تاریخ باقی مانده است، گاهی ساده و دلنشین، گاهی گیج کننده، و از آن زمان به بعد این شخصیت عمدتا از سینما غایب بوده است.

سوپرگرل میلی آلکاک سومین تجسم مهم سینمایی این شخصیت و نخستین تلاش برای ارائه نسخه‌ای مدرن‌تر و زمینی‌تر از اوست. این کارا ۲۳ ساله است. آشفته است. مشروب می‌نوشد. روی کاناپه‌ها می‌خوابد. بی پروا، طعنه زن و جذاب است. آلکاک، که بسیاری او را با خاندان اژدها می‌شناسند، اجرایی ارائه می‌دهد که واقعی و زیسته به نظر می‌رسد. او در فیلمنامه‌ای که اغلب از ظرافت بی بهره است، رگه‌هایی از پیچیدگی پیدا می‌کند.

آلکاک قانع کننده‌ترین عنصر فیلم است. او انتخاب‌هایی می‌کند که تناقض‌های شخصیت را باورپذیر می‌سازد: گستاخی کودکانه در کنار تنهایی عمیق و دردناک. سکانس آغازین، مونتاژی پرارتعاش و پرانرژی با قطعه «این تابستان» از گروه سلِی بلز، قهرمانی را معرفی می‌کند که بیش از آنکه ناجی صیقل خورده باشد، به ضدقهرمان نزدیک است. این چرخش از کلیشه زن ابرقهرمان مؤدب، وظیفه شناس و بی نقص، تازه و دلپذیر است. لحظات کمدی فیلم جواب می‌دهند، چون به شکل طبیعی از انتخاب‌های آلکاک بیرون می‌آیند، نه از شوخی‌های تحمیلی و دیالوگ‌های گل درشت.

کریگ گیلسپی، کارگردان فیلم، تجربه مفیدی در کار با شخصیت‌های زن پیچیده دارد؛ کارنامه او، از من، تونیا تا کروئلا، نشان می‌دهد می‌داند چگونه غرابت را با همدلی پیوند بزند. او از دل فیلم، سوپرگرلی کاریزماتیک و تماشایی بیرون می‌کشد. با این حال، همان دست مطمئن نمی‌تواند سایر عناصر را نجات دهد. فیلمنامه، که نام آنا نوگویرا پای آن است، نشانه‌هایی از کم تجربگی دارد. ضرباهنگ‌های شخصیتی می‌لرزند. انگیزه‌ها از شکاف‌های روایت بیرون می‌افتند. برای فرنچایزی که هنوز در آغاز راه است، سپردن چنین مطالعه شخصیتی مهمی به نویسنده‌ای عمدتا محک نخورده، قمار بزرگی به نظر می‌رسد که کاملا جواب نداده است.

روثی را در نظر بگیرید، همراهی انتقام جو که وارد مدار زندگی کارا می‌شود. تراژدی او، کشتاری که قرار است مسیر انتقام را توجیه کند، به شکلی اجرا شده که آشنا و کم جان به نظر می‌رسد. داربست احساسی کافی وجود ندارد. خشونت را می‌بینیم، اما آن را تا مغز استخوان حس نمی‌کنیم. نتیجه این است که فیلم در ساختن پیوندی عاطفی و قابل باور میان دو زن ناتوان می‌ماند و همین موضوع، مضمون انتخابی فیلم را تضعیف می‌کند: سوگ و اینکه آدم‌ها چگونه از آن جان سالم به در می‌برند.

بعد نوبت به شرور داستان، کرم، می‌رسد؛ شخصیتی که انگیزه‌هایش باید اصطکاک اخلاقی و وزن ایدئولوژیک ایجاد کند. اما قوس شخصیتی او بیشتر شبیه بازگشتی کارتونی به گذشته است: تک بعدی و ناکافی توضیح داده شده. بلاک باسترهای مدرن به سوی آنتاگونیست‌های پیچیده‌تر و حتی همدلی برانگیز حرکت کرده‌اند، اما سوپرگرل در این بخش به کلی گویی پناه می‌برد و درگیری اصلی را تخت‌تر از آنچه باید باشد رها می‌کند.

لوبوی جیسون موموآ با سر و صدای فراوان وارد می‌شود، اما در نهایت مثل کامئویی عجیب و خالی صحنه را ترک می‌کند. شخصیت بی تردید پرانرژی است، اما از هر ظرافتی تهی شده. انگار برشی از صفحات کمیک جان گرفته و مستقیم روی پرده قرار داده شده است. شاید این انتخاب راهبردی باشد و زمینه طرحی بزرگ‌تر برای دی سی یو را بچیند، اما در همین فیلم، به لحظه اکنون آسیب می‌زند.

از نظر بصری، فیلم قابل قبول است. جلوه‌های ویژه به ندرت حواس را پرت می‌کنند. سکانس‌های پرواز، به ویژه آنهایی که حس لمسی و فیزیکی فیلم سوپرمن جیمز گان را تداعی می‌کنند، به شکلی غافلگیرکننده زمینی و متقاعدکننده‌اند. طراحی تولید محتاطانه عمل می‌کند؛ جلوه‌های بصری جسورانه و ماندگار چندانی دیده نمی‌شود. با این حال، کمدی فیلم یک موفقیت واقعی است. بسیاری از خنده‌ها از موقعیت‌ها می‌آیند، نه از شوخی نویسی ارزان، و بعضی صحنه‌ها، مثل رویارویی در یک بار که سوپرگرل روی مسابقه مچ اندازی شرط می‌بندد، با جذابیتی واقعی از کار درآمده‌اند.

جایی که فیلم آشکارتر از همه شکست می‌خورد، تلاش‌هایش برای تراژدی است. فلش بک‌هایی که قرار است گذشته کارا و نابودی کریپتون را عمیق‌تر کنند، تخت و بی جان‌اند. طنین احساسی مورد انتظار از خاستگاه یک قهرمان هرگز کامل شکل نمی‌گیرد، چون آدم‌هایی که آن گذشته را پر کرده‌اند با انسانیت و عمق کافی تصویر نشده‌اند. وقتی فلش بک‌ها صرفا رفع تکلیف باشند، مضمون سوگواری، که هسته اعلام شده فیلم است، نمی‌تواند ریشه بدواند.

پیوندهای دی سی یو و آنچه در ادامه می‌آید

سوپرگرل یک اثر مستقل نیست. بخشی از نقشه بزرگ‌تر جیمز گان برای دی سی یو است. سوپرمن دیوید کورنسوت در چند کامئوی مختلف ظاهر می‌شود که به اندازه کافی خوب عمل می‌کنند تا وعده همکاری‌های آینده را بدهند. فیلم مرد فردا که سال آینده با کارگردانی گان ساخته می‌شود، از همین حالا قرار است کورنسوت و آلکاک را در کنار هم داشته باشد. مهم‌ترین مأموریت این فیلم، شاید بیش از هر چیز، جهان سازی است: معرفی یک کریپتونی متفاوت با محوریت یک زن که شیمی او با سوپرمن بتواند در قسمت‌های بعدی بیشتر کاوش شود. از این زاویه، سوپرگرل تا حد زیادی موفق است.

پس باید چه نمره‌ای به آن داد؟ فیلم انتخاب‌های خلاقانه شجاعانه‌ای دارد. ابرقهرمانی زن خلق می‌کند که آشفته، مدرن و جذاب است. نتیجه، یک تجربه لحنی است: نیمی کمدی تیز و نیمی تراژدی ناکام. فیلم درست همان جا می‌لغزد که شخصیت پردازی و شرورها بیشترین اهمیت را دارند. تماشاگرانی که به دنبال نوع تازه‌ای از قهرمان زن هستند، جرقه‌هایی خواهند یافت که ارزش دنبال کردن دارند. اما کسانی که منتظر یک بلاک باستر کاملا شکل گرفته و از نظر احساسی بی نقص‌اند، احتمالا ناامید از سالن بیرون می‌آیند.

نکته پایانی: فیلم جایگاهی در دی سی یوی در حال شکل گیری به دست می‌آورد؛ اثری ناقص، بحث برانگیز و آشکارا مشتاق برای زنده نگه داشتن گفت وگو.